Υπάρχει κάτι πραγματικά κλασικό στο να παραγγείλετε το δικό σας πορτρέτο, ειδικά σε έναν σύγχρονο κόσμο που μαστίζεται από την έξαρση των selfie και τη σκληρή πραγματικότητα των μη επεξεργασμένων φωτογραφιών. Είναι μια ανάσα να δεις τις καλλιτεχνικές ερμηνείες και τις δημιουργικές άδειες που μπορεί να χρησιμοποιήσει ένας καλλιτέχνης όταν απεικονίζει την ομοιότητα κάποιου στον καμβά με όποιο μέσο κινούνται ο προστάτης και ο καλλιτέχνης. Αν είσαι κωμικός Μάργκαρετ Τσο, Ωστόσο, θα θέλετε να χρησιμοποιήσετε αίμα και πολλά από αυτά.
Μπορεί να ακούγεται λίγο μακάβριο, αλλά η βαφή αίματος είναι ένα φαινόμενο που συμβαίνει εδώ και αρκετό καιρό. Βίνσεντ Καστίγλια είναι ένας καλλιτέχνης με έδρα τη Νέα Υόρκη, γνωστός για τη δουλειά του σε δύο από τα πιο οικεία μέσα στον κόσμο, το τατουάζ και τη βαφή αίματος. Όταν δεν ρίχνει μελάνι, βρίσκει τον εαυτό του να αντλεί το δικό του αίμα για να δημιουργήσει τους τρελούς, σκοτεινούς κύριους καμβάδες του. Με μερικά από τα κομμάτια του να εκτείνονται έως και 7 πόδια, δεν είναι περίεργο που τράβηξε την προσοχή των λάτρεις της τέχνης όπως ο Cho. «Η αρχική έμπνευση για να δουλέψω με το αίμα ήταν να συνδεθώ με τη δουλειά μου στο πιο άμεσο, πιο προσωπικό επίπεδο», λέει ο Castiglia που πειραματίζεται με τη βαφή αίματος από το 2000. «Κάτι τελικά αληθινό επικοινωνούσε με αυτήν την ουσία. Όταν άρχισα να δουλεύω με αυτό ένιωσα μια σχέση που δεν ένιωθα με κανένα άλλο μέσο. Κάτι αληθινό συνέβαινε και δεν μπορούσα να φανταστώ ότι θα εργαζόμουν σε κάτι άλλο εκτός από εκείνο το μετά ».
Καστίγλια's έχει δημιουργηθεί για τη ζωγραφική του Cho's πορτρέτο.
Η Cho αποφάσισε όχι μόνο να ζητήσει από τον Castiglia να κάνει το πορτρέτο της, αλλά προσφέρθηκε να χρησιμοποιήσει το δικό της αίμα αντί για το δικό του. «Αρχικά είχε ρωτήσει αν θα μπορούσα να το κάνω με το έμμηνο κύμα της», εξηγεί ο Castiglia, «και όσο έξυπνη κι αν είναι αυτή η ιδέα, της είπα ότι δεν υπάρχει αρκετό αίμα αυτού του είδους για να ζωγραφίσει σε πλήρη κλίμακα». Για το πορτρέτο του Cho, η Castiglia χρειάστηκε να συλλέξει 12 φιαλίδια έξι χιλιοστόλιτρων με το αίμα της και να τα χρησιμοποιήσει όσο το δυνατόν πιο φειδωλά. «Προτιμούσα να δουλεύω με το δικό μου [αίμα] για όσο καιρό το έκανα αυτό», συνεχίζει ο Castiglia. «Πρόσφατα έφτασα σε ένα μέρος όπου αμφισβήτησα εάν έπρεπε ή όχι να χρησιμοποιήσω το δικό μου πλέον συγκεκριμένα. Χρειάστηκε πολλή ενέργεια για να απελευθερωθεί χρησιμοποιώντας το αίμα μου και να ανασυσταθεί σε αυτούς τους καμβάδες, ώστε να καταλάβω αυτόν τον κόσμο λίγο καλύτερα. Δεν είμαι σίγουρος ότι πρέπει να το κάνω πια. Αυτή η [προμήθεια] ήρθε πραγματικά σε μια πραγματικά ενδιαφέρουσα στιγμή ».
Πλάνο προόδου του Cho's πορτρέτο
Αφού διατύπωσε ψηφιακά τη σκιαγραφημένη ιδέα για τη ζωγραφική και μάζεψε όλο το αίμα που θα χρειαζόταν από τον Cho, ο τατουάζ που έγινε πειραματιστής καλλιτέχνης άρχισε τότε να ζωγραφίζει. «Αυτοί οι καμβάδες είναι λευκοί», εξηγεί ο Castiglia. «Το μόνο που αντιμετωπίζω είναι το λευκό του χαρτιού, οπότε αναπτύσσω όλους τους σκοτεινούς τόνους και όλα τα καυτά σημεία μη ζωγραφίζοντας και ζωγραφίζοντας γύρω από αυτό. Είναι το ίδιο βασικό με το να κάνεις μονοχρωματική μαύρη και γκρι δουλειά στα τατουάζ. Επίσης δουλεύω γάντι όλη την ώρα. Αυτό είναι ένα άλλο πράγμα που δεν χρειάζεται να το σκέφτονται άλλοι ζωγράφοι για μένα ».
Το πορτρέτο χρειάστηκε περίπου έξι μήνες για να ολοκληρωθεί με τα μεγάλα αποκαλυπτήρια του στο Cho να γίνονται νωρίτερα τον Οκτώβριο. «Το κομμάτι πραγματικά αποτύπωσε την ουσία της Μαργαρίτας», λέει ο Καστίγλια. «Μέρος της εικαστικής μου γλώσσας είναι η φθορά, αλλά δεν ήθελα να είναι κάτι γοερό ή να το θεωρήσω γκρινιάρη, οπότε το πήρα προς την κατεύθυνση μιας πέτρινης προτομής – κάτι που είχε κλασική αισθητική, αλλά στη συνέχεια επικοινωνούσε και κάτι άλλο για αυτήν. Αντιπροσώπευα τη φθορά όσον αφορά τις ρωγμές σε όλη την πέτρα. Ταν μια ωραία μέση λύση ». Ποιος είπε ότι δεν μπορείς να μετατρέψεις το αίμα σε πέτρα?
Το αίμα και τα πινέλα που χρησιμοποίησε ο Castiglia για να ζωγραφίσει.
Αυτό το πορτρέτο έχει γίνει ένα τεράστιο ορόσημο για τον Castiglia. Όχι μόνο αντιπροσωπεύει μια επέκταση της ζωγραφικής του από το δικό του αίμα σε αυτό του άλλου, αλλά έχει επίσης ξεκινήσει την τάση των μελαγχολικών πορτρέτων που έρχονται. Επόμενο για τον Castiglia είναι η εντολή να ζωντανέψει το πορτρέτο του σκηνοθέτη Τζον Μποροβσκι, γνωστός για τα ντοκιμαντέρ του για τους κατά συρροή δολοφόνους. Καθώς η τέχνη του Μπορόβσκι επικεντρώνεται σε εκείνους των οποίων η ζωή περιστρέφεται γύρω από το αίμα, φαίνεται ότι το στυλ υπογραφής του Castiglia θα αποδειχθεί ότι είναι η τέλεια εφαρμογή.